El estudio del timbre es complejo porque intervienen muchos factores, tales como el intérprete, la lengüeta, el tudell etc. y por supuesto la madera. Dentro de la propia madera, según la porción empleada, el resultado es distinto; el duramen o corazón no suena del mismo modo que la albura o parte externa, donde en el momento de la tala circulaba la savia por los tubos de celulosa, así como hay diferencias entre un formato de rollizo (anillos alrededor del eje del instrumento) o como resultado del corte “de cabo a rabo”, los anillos forman láminas paralelas y ligeramente curvadas. Como dato curioso, la madera de Azufaifo suena muy bien con un instrumento hecho de duramen, de albura o mixta. Independientemente de la exposición anterior, la madera que lleva muchos años cortada tiene mejor sonido que la reciente, cosa que muchas veces es difícil de saber y conseguir.
Las maderas que he utilizado para este estudio, algunas de ellas han sido adquiridas en un almacén especializado y otras recogidas localmente o de otras zonas peninsulares. A todas ellas las he sometido a un estudio espectrográfico del timbre y también a la consideración de expertos; no obstante he de señalar que habiendo discrepancias entre el análisis espectrográfico y la opinión del experto, ha existido una aproximación en cuanto al resultado final, cuya coincidencia ha sido total en algunas y con ligeras matizaciones en otras. Como resultado de esa clasificación, señalo 33 maderas consideradas de interés:
Maderas excepcionales.- Granadillo, Azufaifo, Cocobolo, Ébano de Madagascar.
Maderas excelentes.-Palo Rosa, Olivo, Ébano Africano, Pau Ferro, Palisandro de Honduras, Palisandro de Brasil, Palo Violeta.
Maderas buenas.- Encina, Roble, Fresno, Olmo, Bubinga, Cerezo, Lidonero, Pequiá, Boj-Zapatero, Peral, Acebo, Nogal, Resina, Ciruelero.
Maderas no destacables, salvo si se quiere conseguir algún matiz determinado como calidez, menos brillo etc.¬ - Pino de Oregón, Pino Tea, Enebro, Iroko, Embero, Sapelli, Tilo, Haya Americana vaporizada.
